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星鱼娱乐平台《登堂入室》
来源:星鱼娱乐 发布时间:2019-03-13 12:54:21


《登堂入室》,弗朗索瓦·欧容的高档电影!

世上的每一部影视著作,都是导演用艺人表达自己思想的“途径”,

每一部影视著作的质量,在很大程度上也取决于导演的素质与涵养,

而影视著作的风格,也往往表现导演的艺术品味和性情特性,更能表现出导演看待国际的价值观念。

《登堂入室》,弗朗索瓦·欧容的高档电影!

所以,美女秀影今天想要先介绍一位导演和他的一部著作,

享誉国际的法国著名文艺片导演,弗朗索瓦·欧容,1967年出生在巴黎一个中产阶级家庭的欧容,

对电影的热爱与生俱来,在巴黎一大取得电影学硕士后,考入电影学府La FEMIS导演系。

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弗朗索瓦·欧容长相俊朗,被称为欧洲最帅的导演,

喜欢欧容以及他的影片的人,多是由于他影片中五花八门的离经叛道的重口味元素,

在欧洲如此多的文艺片中,欧容的电影是故事性最强的电影之一。

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欧容也是一个十分情愿去用心打磨一个好剧本,叙述一个好故事的导演,

90年代初兴起的法国鬼才导演,他的电影主题以探索愿望和出轨为主,极具颠覆性,

也被比作希区柯克或夏布洛尔的衣钵继承者。

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当然,全国际有名气、有实力的导演也是举目皆是,

他们之中,或是拿手科幻塑造,或是拿手悬疑故事,或是拿手喜剧空气,或是拿手爱情升华,各有千秋,星鱼娱乐平台代理

而欧容却能将一个故事拍成好于 95% 的悬疑片,同时也好于 90% 的剧情片

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没错,就是是由弗朗索瓦·欧容执导,

法布莱斯·鲁奇尼、恩斯特·吴默埃 、克里斯汀·斯科特·托马斯主演的《登堂入室》

影片于2012年10月10日在法国上映。

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电影改编自西班牙剧作家胡安·梅约加的著作《后排的男人》

描绘的是一名法国高中教师和天才学生的关于创造与梦想(违反常情)的故事。

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影片于其时获奖无数,备受赞誉,

欧洲电影奖最佳导演弗朗索瓦·欧容(提名)、最佳男主角法布莱斯·鲁奇尼(提名)、最佳编剧弗朗索瓦·欧容(获奖);西班牙戈雅奖最佳欧洲电影(提名);多伦多国际电影节国际影评人联盟奖,国际影评人特别奖;凯撒奖最佳导演和圣塞巴斯蒂安电影节金贝壳奖等等。
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在《登堂入室》中,弗朗索瓦·欧容巧妙拼接偷窥文学与错综复杂的实际断面,

似真似幻、充溢层次感的创造故事挑战品德的禁地。

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脸上时常挂着狡黠笑脸的少年克劳德,

他作文结尾的“待续”,作文里一次次“入室”的剧情,都招引着法语教师吉尔曼,

表面调和的拉斐尔一家,一般的中产阶级家庭,正好满意了克劳德这个从小缺少爸爸妈妈关爱的少年关于一般家庭的梦想,

当然,这只是克劳德自己笔下的说辞。

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私以为,他的愿望,不仅是关于自己笔下人物的窥探,更是撩得一个窥探的共谋者,

共事文学,共窥国际,

文学与实际的交错,关于联系的随意掌控,才是这个心机少年的抱负自我,

就结局而言,两人坐在长椅上随意谈论猜想着马路对面阳台上两个女人的联系,

吉尔曼教师全身落寞却第一次显露坦然的笑,是的,这个“骚年”赢了!

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由于本片的主题切入点真实很小,

而想把这样一部看似混账,且过分宣传愿望的电影拍得精致而有代入感,太难,

但欧容的确不负盛名,将它叙述得彻底清晰,也包装得彻底丰富:

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1恋母情结:

克劳德多次关于拉斐尔的母亲进行描绘,

所以片中不乏老练女人的脚裸、紧致细腻的身材、开到适可而止的领口这些荷尔蒙流淌的画面,

即便是一个妹子也会被深深招引的,(可是我只能配一张正派点的图.....)

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2视听语言:

除了最终一幕是典型的法国颜色,其他更多时分假如疏忽片中法国口音,更像是在看一部美国片,

颜色出奇亮堂,艺术馆的画面张力尤为杰出,

馆中摆放的每一件颜色浓郁的两性艺术品关于观众绝对是十分激烈的视觉冲击。

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同性之吻:

虽然此情节来自克劳德笔下,但片中两个少年本就是懵懂的年岁,

糅杂起两人世微妙的爱情,这一吻也来得适可而止......

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3我国元素:

片中呈现了很多的我国元素,拉斐尔家的一尊恶龙雕塑,艺术馆中的娃娃,美丽的上海云朵,

虽然不知道为什么要植入这么多我国元素,可是关于天朝观众确实有偶尔会心一笑的亲切感。

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《登堂入室》谓登上厅堂,又进入内室,

比喻学问由浅入深、循序渐进、达到更高的水平,

纯文学角度,克劳德的写作水平确真实吉尔曼的指导下有所提高,可是你怎么知道这不是这个骚年的手法呢,

所以我们只讲手法,俗称撩,当然本片是基于文学的方法。

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这儿介绍一下吉尔曼这个人,性情温和,文学品位一流,崇尚文学自在,

可是本身缺少想象力创造力,中年不得志,被迫在高中教书,因此特别惜才,

吉尔曼老婆珍娜运营一家生意惨淡艺术馆,并且吉尔曼自己以为这些所谓艺术品基本是狗屁,

两人成婚多年没有孩子,婚姻生活看起来调和,实则貌合神离,与拉斐尔一家有着相同的中产阶级家庭矛盾。

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以上这些信息,我们的心机男主早就把握,

于是他开端对症写文,一步步抓牢他的爱师吉尔曼,一步步推开所有阻止,

所以说操控欲极强的人,他们有超神的观察力和不被发觉的掌控力,

在克劳德的故事中,克劳德是作者,拉斐尔是对象,而吉尔曼教师则是读者。

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在电影情节的故事中,吉尔曼是作者,他希望能把克劳德培养成一个优异的作家,

问题来了,他们二人与被窥探者之间的间隔简直为零,

在窥探越来越不能满意好奇心后,他们都挑选了更加急进的“介入”

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所以这样的文学现已不是纸上谈兵,致使后来,实际与虚构的距离现已彻底混淆,

此时克劳德的主导地位现已十分明显,当吉尔曼读到“拉斐尔上吊”的部分时,慌张到直接让教务处给拉斐尔爸爸妈妈打电话询问,

这时的克劳德,脸上自始自终狡黠的笑,俨然一个胜者的姿态。

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克劳德笔下的故事,以为拉斐尔补习数学为由,窥探了这个中产阶级家庭的全部,

从房屋摆设到夫妻之间,他贪婪地窥探着每一个细节,直达拉斐尔家里每一个人的内心深处,

他得到了拉斐尔微妙的友谊,得到了拉斐尔父亲与他地位相等的说话,得到了拉斐尔母亲对他的悸动。

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“纵然光着脚,雨水也无法跳舞”

她虽然不懂,可是她沉寂已久的心开端对这个少年有了爱情的萌发,

是的,克劳德很牛,不论虚实之间。

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观者眼中的情节,这个阶段电影开端频繁切换虚实,

文本故事与电影故事的架构从全体部分重合到扯离交缠,偶尔或必定的接续,

自可是然地呈现了某种奥妙的犬牙交错感,人物之间的联系也多了一层奥秘的联系。

克劳德最终是否和拉斐尔母亲在公园亲吻告别,克劳德是否和吉尔曼妻子上了床,观者开端分不清哪里是戏,哪里是戏中戏,

此时我们的角色和片中的吉尔曼教师又有什么两样?

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欧荣的高明之处在于,

他既赞许自在的愿望,却也没让这种“愿望”脱了缰,有得必有失,私以为并不是站在品德伦理的角度。

吉尔曼看到小说的结尾冲进家门,导致老婆珍娜要和他离婚,明显,克劳德的小说也挟制了珍娜。

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珍娜读克劳德笔下的拉斐尔家庭时,公然不出克劳德所料,开端将自己的家庭投射进来,

爱人对她事业的不屑,近似无爱的婚姻,雪上加霜的,是爱人参与克劳德小说之后虚实不分的沉溺,关于自己学生的特殊情感,让珍娜接近溃散,

吉尔曼以为自己的妻子和学生上床之后,疯狂地掐自己爱人脖子的时分,才是这段婚姻的冰点。

至于吉尔曼回家之前珍娜和克劳德有没有“爱”,留给你想象好了。

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总算,这对师生一同坐在了“教室的最终一排”,

吉尔曼一无所有的落寞从全身散发出来,两人都不以为意,看着马路对面的两个女人,叙述着自己以为的正在发作的故事,

仿佛精彩之后轻松的一根烟,下一场愿望也许即将开端。

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写到这儿,假如换个空气,

美女秀影作为一名观众,你作为一名此时的读者,或许该体会到“你站在桥上看景色,别人在桥上看你”的美感。

可是美女秀影没有,只是觉得脊背发凉,不是深夜死后有人的惊悚,是你看完之后会不会说我是个傻子的惊骇,

而这又有什么所谓呢,我有聊这些愿望的愿望,你有窥探我愿望的权利!

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